这是一部因为昂贵的成本而备受争议的电影。即便它是1963年的美国电影票房冠军，其制作公司二十世纪福克斯依旧几乎面临破产。

女主角伊丽莎白·泰勒同时也因为本片获得了一项吉尼斯世界纪录：一部电影中换衣服次数最多（65次）。当时许多杂志报纸都报道，与其他史诗电影相比，《埃及艳后》提供了“一场服装、艺术指导和制作设计的盛宴”。

克利奥帕特拉的服装包括30顶假发和125件珠宝。其中庆典中的金色礼服由真正的24k线制成，当时价值6500美元。在各大战斗场景中，演员们需要超过26000套戏服，价格是50万美元。甚至连道具枣椰树都从加州进口，每天会从埃及空运新鲜的棕榈叶。

说来令人唏嘘，在第36届奥斯卡金像奖上《埃及艳后》获得的9项提名里，最终获得荣誉的也都和其重金投入的视觉效果有关：最佳艺术指导奖彩色类，最佳摄影奖彩色类，最佳服装设计奖彩色类，最佳视觉效果奖。

电影中设定的历史背景

这部电影的背景设在公元前48年到公元前30年之间的亚历山大港、埃及和罗马。埃及艳后，克利奥帕特拉(公元前69年出生)在故事中年龄为20岁到39岁。

尽管埃及艳后是一位女法老，但她并不是古埃及法老的后裔，而是埃及的征服者希腊人的后代（大约300年前，希腊人来到古埃及）。所以影片的制作设计师面临的第一个决定是，是否要给观众展现克利奥帕特拉与生俱来的双重文化遗产和身份。

公元一世纪关于克利奥帕特拉的肖像绘画，现藏于意大利

图片来源：Wikipedia

根据Robert LaVine的说法，为了精确描述克利奥帕特拉这个形象，他们从早期埃及的浅浮雕、墓室绘画和雕塑中仔细地研究了她的服装。在埃及艳后在世时，描绘她的雕像目前只发现两座。其中之一就是下图雕刻在埃及神庙墙上的浮雕，可以看见她穿着当时早期妇女的普遍穿着——肩带长袍。它由折叠亚麻布做成的带子跨过肩膀，吊着两片缝合在一起的裹身布组成。

克利奥帕特拉和凯撒雕像，丹德拉神庙

图片来源: 国家地理

大多数古埃及的服装由纯亚麻制成。通常呈亚麻的自然色或被漂白成白色。

公元前1912年的石雕

图片来源：Author

在新王国时期(公元前1550-1070年)，一种叫做卡拉西里斯（kalasiris）的新服装由外面传入埃及。卡拉西里斯是由一块巨大的亚麻布制成的，宽度足以横跨穿着者伸展的双臂，长度足以完全覆盖身体的前后。亚麻布中间剪裁的形状刚好让头部穿过。布料在腰围额外的宽度在中心被拉成一个结或用皮带固定。为了使衣服更贴合身体，卡拉西里斯可以很好地打褶或压褶。

公元前1200年穿着卡拉西里斯的女人

图片来源：Author

最后一件在记载中出现的古埃及女性的衣服属于王室中地位最高的成员。这种王室的黑袍royal haïk是一块用最精细、最透明的亚麻布做成的宽袍子，斜着披在身上。

因为克利奥帕特拉实际上是希腊人，电影的服装设计师其实可以选择给她穿上希腊而不是埃及服装。比如这个公元前45年的雕塑描绘的克利奥帕特拉就拥有希腊-罗马发型。

公元前45年克利奥帕特拉的肖像 

图片来源：Wikipedia

然而在影片中，除了片中人物参观亚历山大大帝坟墓的场景外，几乎没有希腊文化的痕迹。克利奥帕特拉的宫殿和服装都是埃及风格的。

影片中埃及艳后的造型设计

肩带长袍

当电影里克利奥帕特拉将自己裹进毯子里私下面见凯撒的时候，她穿着一件合身的V字领无袖连衣裙，这件衣服的原型很明显是肩带长袍。电影中十多件这种类型的服装都是被当作居家服。它们大多数是合身的，在紧身胸衣上缝有水平或垂直的褶皱。

卡拉西里斯

电影里也有很多像卡拉西里斯的长袖连衣裙，比如这一件绣有银色珠子和墨色野鹤的改编款式。这套丝绸材质的装束由伊丽莎白·泰勒保存，并于2011年在她去世后拍卖，最终拍卖价格为62500美元。

基于卡拉西里斯的连衣裙

图片来源：Pinterest

王室黑袍 royal haïk

影中仅出现的一次基于的royal haïk的服装是这件白色露肩连衣裙。和古代雕塑一样，它们的材质会自然呈现垂坠的褶裥。学者王娜认为这件造型设计可以在1962年安米色的公爵夫人缎制的晚礼服找到相似处。

假发、头饰和王冠

克利奥帕特拉的假发和头饰是影片中非常重要的服装元素。她的第一个假发是一个没有装饰的齐肩假发配上短刘海。

渐渐地，她的假发变得更加复杂，铺上了越来越多装饰性的金珠和头饰。影片中的头饰分为两种，装饰性的和仪式性的。装饰头饰的一个例子是用白花装饰的头饰，可能是用丝绸制成的。

影片中最精致的仪式性头饰是与凤凰系列服装一起佩戴的头饰。和凤凰斗篷一样，这些头饰和王冠可能是由编织、彩绘和刺绣的皮革制成的。

该凤凰头饰于2011年拍卖成功

图片来源：Business Insider

珠宝及其他配件

黄金是古埃及最引以自豪的财富，也是希腊及罗马人渴望古埃及的重要原因。所以在电影中，即使克利奥帕特拉的穿着在早期相对简单，她也总是佩戴一些金子做的珠宝。

这些黄金配饰也会在影片中起到象征的作用。在影片后半段的开头，她佩戴着一条引人注意的由印有凯撒头像的金币做成的项链。她告诉马克·安东尼她愿意一直都穿着它，甚至睡觉时也穿着它。

然而，当她和安东尼开始交往时，项链就消失了，这意味着她的生活中有了一个新的男人取代了凯撒。

化妆技术

在电影的早期场景中，克利奥帕特拉的眼睛就被黑色的眼线包围着，眼线延伸到她的太阳穴，眉毛黑而醒目。随着影片的继续，她的眼妆越来越浓，在她的整个眼线和眉毛之间的区域都满满地覆盖着蓝色或绿色阴影。

在电影中，化妆似乎是克利奥帕特拉获取权力的一种途径。出席场合越严肃，她所画的妆容越艳丽。她也会时时练习自己的化妆技巧。比如在以下场景中，她正坐在桌旁在雕塑的半身像上尝试新的化妆技巧。

关于视觉设计师

德·库尔（John De Cuir）虽然将克利奥帕特拉的服装设置成埃及风格，他依旧在其他地方体现了她的双重文化身份。比如他将亚历山大建筑的外观设计成希腊风格，而其室内设计则为醒目的埃及风格。

设计服装的工作由三位设计师分配，总共制作了超过26,000套服装。意大利设计师Vittorio Nino Novarese设计了男装，好莱坞工作室设计师Renie Conley设计了女装，Irene Sharaff负责伊丽莎白·泰勒的服饰。

获得两次奥斯卡金像奖的Sharaff称许多设计都是对克利奥帕特拉在世时所穿的雕塑中的服装诠释。比如电影中克利奥帕特拉第一次穿着正式服装时戴的王冠的灵感就来自于著名的奈费尔提蒂彩绘雕塑（奈费尔提蒂是新王国法老阿肯纳顿的妻子）。

左：公元前1345年，女王奈费尔提蒂之像，现藏于柏林新博物馆

右：电影中克利奥帕特拉第一次穿着正式服装时戴的王冠

图片来源：RMN

历史准确性

关于克利奥帕特拉服饰的历史准确性并不容易确定，因为没有人确切地知道克利奥帕特拉是如何着装的。如果考虑到她的希腊血统和语言，她很可能会穿希腊服装，只在庆典场合才会穿古埃及服装。

安东尼和克利奥帕特拉的约会，Lawrence Alma-Tadema, 1884

然而，设计师Sharaff却认为到这种风格的混合可能会让观众感到困惑和无聊。其实早在她加入这个项目之前，电影制作人就已经决定用埃及的色彩渲染克利奥帕特拉，所以她的许多服装都是以埃及服装为基础的。其中有关克利奥帕特拉与她自己的黑色长发一起睡觉的镜头是不准确的，古埃及人往往会剃掉头发。

Sharaff设计的衣服并不使用传统的白色亚麻布材质。她认为亚麻布不仅容易起皱，还会让观众感到乏味。所以她选择用色彩鲜艳的丝绸（或看起来像丝绸的合成材料）来诠释埃及服装。

她还摒弃了传统埃及服装的比例和形式，比如她偶尔会在肩带长袍上增加长袖。而她的其他一些设计，如高领长袖紧身连衣裙、长背心，则与埃及、希腊或罗马服装没有联系。

这些偏离和创造的可能原因是为了给观众提供一个丰富多彩的奇观，并最好地展示伊丽莎白·泰勒性感的身材。Sharaff似乎不太受当代时尚的影响。有些假发的确很像当时60年代的时尚发型，但大多数服装上的紧身腰带更像50年代中期的时尚。

20世纪50年代流行风格

图片来源：Vintage Dancer

相比结合当代时尚审美，Sharaff更感兴趣的是通过服装的视觉效果进一步对人物进行塑造并且增强故事的戏剧性。例如，克利奥帕特拉的第一套服装是红色的原因可能是因为红色通常会与罗马人联系在一起。这预示着一开始克利奥帕特拉与凯撒的结盟。

对时尚的影响

这部电影几乎已经影响了美国时尚产业的每一个部门，从黑色眼影和睫毛膏的制造商，到珠宝和鞋的设计师。

早在1962年1月15日，《Vogue》就曾派摄影师伯特•斯特恩（Bert Stern）到罗马为伊丽莎白•泰勒（Elizabeth Taylor）拍摄了一张她身着埃及艳后服装和妆容的肖像。

出版在《Vogue》上的由伯特•斯特恩拍摄的泰勒

图片来源：Pinterest

电影中，这身长袖低胸礼服与假发搭在一起，但没有了假发，这身服装看起来就像一件十分大胆的现代晚礼服。两个月后，《Vogue》再次进入了电影在意大利安齐奥（Anzio）的拍摄现场，为意大利时装拍摄了一组照片。

《Vogue》杂志1962年一月刊，第41页 

图片来源：Vogue Archive

影片最直接的影响体现在配饰设计以及化妆品和香水行业。1962年4月1日的《Vogue》杂志推荐露华浓的“狮身人面像套装”来打造埃及艳后的造型。影片上映后，二十世纪福克斯公司为伊丽莎白·泰勒最喜欢的栀子花香水拍摄了一则广告，广告中的模特戴着埃及艳后的金色头饰。

左：克利奥帕特拉的珠宝

右：《Vogue》杂志的香水广告

图片来源：Vogue Archive