“国际象棋天才”“嗑药酗酒”“自我毁灭”，这是她身上的标签。但当她战胜棋王成为棋王，战胜自己成就自己的那一刻，她就是这黑白格间唯一的“女王”。

“1、d4，d5，2、c4” 这就是“后翼弃兵“，一种常见的国际象棋开局法。白棋选择舍弃皇后侧翼的兵，来换取棋盘中心位置，从而获得局面的优势。

The Queen’s Gambit，中文译名《后翼弃兵》。这部Netflix（奈飞）在今年十月推出的新剧，改编自沃尔特·特维斯的同名小说，讲述了一个名叫贝斯哈蒙的国际象棋“天才少女”，从成长到成名的故事。女主贝斯一路打怪升级，最终战胜“大魔王”，夺得世界冠军的热血情节，让这部剧被定义为一部体育题材的“大女主“剧，一部“爽剧”。

豆瓣评分9.1，甚至在开播时一度冲上9.3；上线后28天，在全球6200万户人家播放，成为Netflix有史以来最卖座的固定剧本迷你剧集；在Google浏览器上“如何下国际象棋”的搜索量达到了9年以来的最高峰……

这一系列的数据，都表明一点，《后翼弃兵》火了。然而，这部此前并不被看好的小众运动题材短剧，为什么会成为“爆款”？

不懂规则，依然“爽”

富有节奏感的下棋动作，外加专注犀利的眼神，配以旋转多变的镜头和压迫感十足的音乐。即便不懂国际象棋规则，那些惊心动魄的画面，依然可以让观众，无障碍地享受到360度全方位无死角的沉浸式国际象棋体验。

“我看不懂国际象棋，但我喜欢看这部剧。”这是网友们的普遍评论，并且关于这部剧的剧评，各大媒体人也将笔墨更多地放在，除了国际象棋以外的其他方面。

但是，如果这部以国际象棋为题材的影视作品，在其运动规则本身，也就是棋局战术、棋子走位等专业知识方面存在问题，那么它还依旧会吸引如此多的观众吗？答案显然是：不会。

所以，一部体育题材影视作品，能够爆红“出圈”的基础，就是尽最大可能完善其专业性。就如同一部古装剧，细致地了解那个时代的服饰、餐具、礼仪等资料。在制作上体现出足够的用心和专业，才会让观众产生更多除“基础知识”以外的思考，并由此来获得更好的口碑。

为了保证制作的精良，《后翼弃兵》的主创团队，邀请到国际象棋特级大师加里·卡斯帕罗夫和一位纽约市的国际象棋教练布鲁斯·潘多尔菲尼担任这部短剧的顾问。

国际象棋特级大师——“棋坛巨无霸”卡斯帕罗夫

并且，剧中所有国际象棋比赛和棋局，都是由这两位专业人士和主创团队一起，经过严密的设计而诞生，甚至有些经典棋局，更有原版的历史考证。

例如，女主角贝斯击败哈里赢得肯塔基州冠军的那场比赛，来自于1955年在拉脱维亚里加的一场对决；她最后一次打败本尼的比赛，实际发生在1858年的巴黎歌剧院；全剧的最后一场比赛，贝斯与博格夫的总决赛，实则是在1993年瑞士贝尔举行的。

除了比赛和棋局的设计，饰演棋手的演员们，也都经历了国际象棋大师对他们的专业训练。“我们下棋的动作要像机关枪一样，非常熟练和快速，并且充满杀伤力。”女主角贝斯的饰演者泰勒-乔伊，在接受《Chess Life》杂志采访时透露，“经过专业的训练，我也形成了自己的走子风格。”可能是因为接受过舞蹈训练，在泰勒-乔伊看来，移动的棋子就好似在棋盘上跳舞，富有韵律和节奏感。

“万事俱备，只欠东风”，虽然这么说有些牵强，但至少有了专业的内容和技术作为基础，制作团队也有更足的底气，将更好的情节内容注入表演，于是才有了今天的《后翼弃兵》。

看下棋，爽；看剧情，依旧爽；然而，如此之“爽”的前提，就是够专业。

男女平权，“理想”化

不过，所有“爽”剧的缺憾之一，就是“理想化”。

贝斯哈蒙，国际象棋天才少女，战胜男棋手，获得世界冠军，赢得所有男性的喜爱和尊重。这就像一个“童话”故事，寄托着原著作者对女性棋手的期待，和男女平等的向往。

但童话永远只是童话。国际象棋特级大师，当今棋王卡尔森说：“《后翼弃兵》有些不符合实际。”

当今棋王——1990年出生的天才棋手卡尔森

现实是异常残酷的，时至今日，没有任何一位女棋手通过战胜男棋手获得世界冠军，哪怕是职业生涯只参加男子赛事的唯一女棋手——朱迪特•波尔加。这位被称为“外星少女”的世界第一女棋手，她职业生涯中，等级分最高排名曾进入男子前十，但距离世界冠军，依旧遥远。

另一位中国“棋后”侯逸凡，16岁登顶棋后宝座，同样是天才型棋手，但2600+的女子第一等级分，在男棋手中，也只能排在80名左右。

世界第一女棋手——朱迪特•波尔加

剧中，哈里曾经拿贝斯和保罗墨菲（美国人，19世纪最伟大的棋手）作比较，但其实除了两人都有自我毁灭的倾向外，贝斯在其他方面并不像墨菲。

然而，她的经历却更接近于另一个冠军——鲍比费舍尔，准确的说，她更像是一个女版本的鲍比费舍尔。

鲍比费舍尔，美国人，历史上最著名的国际象棋天才棋手，最年轻的国际象棋大师，一个活成美国英雄后，被美国通缉的偏执狂，一个64岁时在冰岛去世的伟大棋手。

陨落的国际象棋天才——鲍比费舍尔

同样是美国人，同样年少成名，同样喜欢独处并且精神不稳定，同样喜欢进攻型战术，同样学会了俄语，同样打破苏联的垄断获得世界冠军……

在贝斯的身上（除了药物控制），可以找到太多关于费舍尔的影子。

但讽刺的是，现实中的鲍比费舍尔却对女性棋手十分“不屑一顾”，哪怕他国际象棋的引路人是他的姐姐。

在1963年的一次采访中，他说：“女棋手都很糟糕，可能因为她们没那么聪明。”

这种男棋手对女棋手的“歧视”，是国际象棋界一种普遍存在的现象。然而，大部分女棋手也认可，这种因性别不同带来的差距。不少国际象棋圈内人都默认：“如果一个女棋手，不是天才，但想要进步，就去找一个男棋手帮忙吧。”

“男帮女”这个国际象棋圈内不成文的惯例，在剧中也有所体现（虽然这些男人都是她的手下败将）。

剧照——帮助贝斯分析棋局的男人们

关于男女棋手的差距，为何如此之大？棋后侯逸凡，曾从以下三个方面进行了回答：

1.学棋人数，男性多于女性，按照金字塔理论，顶尖的高水平男棋手出现的概率也会更高；

2.体能差异，男性的体力要好于女性，长时间的比赛，体能直接影响头脑的清醒和失误的多少；

3.男女大脑构造和思维方式的不同，男棋手可能比女棋手更能保持客观冷静。

所以，基于男女水平的不同，国际象棋这个原本男女混赛的项目，也单独举办了女子比赛。但女子比赛的冠军只能叫“棋后”，而“棋王”只属于仍为混赛的男子比赛冠军。并且女子比赛的奖金，比男子要少得多。

中国棋后——侯逸凡

关于男女比赛奖金不同，这个体育界普遍存在的现象，近几年“男女平权”“同工同酬”等声音不断响起。但除职业网球界响应号召，并正在变革外，其他的项目依旧无动于衷，大众对于这两个名词的理解也各有不同。

“女子比赛没有男子比赛精彩，为什么还要同酬？”“能挣多少，是市场决定的，不该人为决定。”“男运动员的身体对抗，女运动员能比吗？同工了吗？就要同酬？”……

在无数质疑声和客观事实影响下，体育界理想化的“男女平权”，必定无法很快实现。但通过《后翼弃兵》这样理想化的影视作品，用一段“童话故事”来表达美好的愿景，也未尝不可。

美苏冷战，引“解读”

一个故事之所以成为经典，是因为它发生在一个特殊的时代；一个人物之所以伟大，是因为他身上承载着一个特殊时代的印记；一部影视作品之所以优秀，是因为将它赋予在一个特殊的时代里，并能给予观众更多的思考空间。

《后翼弃兵》就是这样一部作品。导演将整个故事放在上世纪60年代，一个特殊的时间点——“美苏冷战”。

上文提到，女主角贝斯和现实冠军鲍比费舍尔的相似之处，其中有一点，就是两人都会俄语。

现实中费舍尔学习俄语，是为了看懂苏联出版的国际象棋书、报刊和杂志。因为在美苏冷战时期，苏联封锁了媒体，美国也不会翻译任何有关苏联的出版物。那时处在国际象棋领先地位的苏联，掌握着最先进的战术，所以为了提高棋艺，费舍尔学会了俄语。

但剧中，女主贝斯学习俄语，只是因为要与苏联棋王博格夫对战，希望听懂他和团队之间的对话。原因很简单，并不涉及冷战。

剧照——贝斯 VS 博格夫

其实，剧中大部分的剧情，亦是如此。发生在这个特殊时代背景下的一切，好像又与这个时代没什么关系，就如同贝斯自己所说：“我只是一个棋手。”

导演如同站在了“上帝”的视角，融入政治背景的同时，却没有明确的政治立场和价值观输出。

但走出剧情，站在另一个的视角，来看这部剧和冷战的关系，又会发现，正因为故事发生在这个时代，感受到的“一切无关”，才会变得如此特殊；也正因为这个时代的特殊，在没有明确的对与错中，才会引发大众的关注和更多的解读。

一部好剧，不是输出什么，而是引发什么。《后翼弃兵》做到了。